半岛体育app京剧是我国的国粹，京剧里有很著名的四大名旦，其中排名第二的程砚秋是一位“创新高手”。他少年时曾有一把穿石裂云的好嗓，可惜，到了变声期后，声音不复当年的力度与音域，甚至一度出现了音色黯淡位置靠后的声音，梨园行话所谓“鬼音”。按往例，这样的本钱是无法再吃戏饭的，但是程砚秋及其当时的老师王瑶卿却偏不认这个邪，另辟蹊径，找到了一个全新的发声方式，并在这套发声方式基础上，开创了迥然于当时旦角的唱腔。程砚秋本人身形高大，本不适合从事旦角，因此他更想出了一套只适合他自己，同时有利于其在舞台上表现剧情，展现人物的唱念作打舞等手段，其圆场、台步、水袖、衫功，都别具一格，与众不同，却极富艺术美感与生命力。

　　后人分析程砚秋的成功时，如是感慨：他是步步晚出发，处处有障碍，但硬是凭着他过人的创造力与处处出人意表的新招数，奠定了今日的地位。从中不难看出，“创造”与“出新”，其实正是程大师成功的核心技术。

　　而有趣的是，与程砚秋几乎同时代，还存在着一个 “女版程砚秋”，即是后人称为“京剧人瑞”的新艳秋。她从小喜欢程派艺术，只是苦于程大师有“不收女弟子”的誓言，而无缘立雪程门，她通过剧院实地观看，对程派进行了亦步亦趋，紧随不舍地模仿与学习，居然亦获得大成，甚至在南京武汉等地和程大师大演对台戏，一度占得上风。遗憾的是，虽然市场认可，却始终因为新老太太过于钟爱程派艺术，而无意对所学到的艺术进行刻意创新，所以在京剧史上的地位，始终将其列位那些晚于她出道，却能够出新创派的艺术家之后。原因何在？唯艺术也是技术，也是需要创新的，继承得好有其特殊价值，但创新却可以丰富艺术的种类，强盛艺术的生命力，推动艺术的发展，其价值是不可替代的。